一、汉字的书写东西
使汉字的书写改动发挥到极致的直接原因是毛笔的运用。在商周时期我国人现已开始运用毛笔，在汉代，毛笔进入到一个全新的发展阶段。许慎《说文解字》中有“楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之拂”，“秦谓之笔，从聿从竹”的记载。毛笔有它本身的特征，文震亨提出的笔之四德:“尖”“齐”“圆”“健”。从中可以发现毛笔哪些方面的特性影响了汉字的书写:笔“尖”则写字锋棱易出;“齐”则压平时长短持平，中无空地，运笔时“万毫齐力”;“圆”则书写时笔力完足，反之，则身瘦，缺少笔力，笔锋圆满，运笔自能圆转如意;“健”则笔有弹力，能游刃有余。利用毛笔的弹性改换、笔尖的干湿、书写的徐疾、着笔的力度等来表现笔画的轨道与活动，使笔画的活动随从人身体的动态，赋予文字线条的性格与书写汉字全体的张力。毛笔的发生使汉字呈现方法成为“书写”，并使汉字书写逐渐成为一门线条活动的艺术。刻写是另一种书写，一般刻写的碑都是从手写体而来，但是在刻写的过程中又使字体发生了健康耸立的风格，如北魏的碑，是汉字字体史中留下的丰富资源，为后人描画仿照。书写与刻写相互影响，相互增添了新鲜的血液。毛笔的灵活性非常大，可以演绎出多种多样的文字风格，这是汉字可以千变万化的原因之一。
二、汉字的象形特征与书写的“言外之意”
汉字书写的独特性首要根植于汉字造字时，我国人将之对国际的理解寄予于文字创造之中，构成开始的象形汉字，这种象形性在如今汉字上的保留，仍可追溯出汉字开始的样貌。“象形是汉字的基本特征，所谓汉字的象形并非对事物的实在描绘，而是选择事物最实质的特征，用最简练的形象符号直接表现隐藏在方针表象下的实质。”在漫长的书写过程中，具有象形性的汉字在承载本身的符号含义之外，自然而然地衍生出一种文字书写方法的审美规律。文字不只单单传达了用于言语作用的约定俗成之意，还用丰富的笔法表达了与汉字象形结构一同的情感意向。汉字本身的字型天然便具有“倾吐”的形状。“我国文字因兼表形意味而具直接之形象性，而形象与形象的聚合，即可将其间之抽象的联络含义，亦寄予其间。所以抽象的联络含义，亦即由详细的形象之聚合，加以标明。我国文字造字之法，象形以外，尚有领会、指事、形声等，初亦都意在构成归纳的形象之结构，而寓联络含义于形象之结构中。”
这种汉字特征培育了书法艺术构成的良好土壤，笔法的运用与改动在汉字字型中得到对照照顾，很好有利地势用了汉字的象形特征。而象形的汉字在造字中表现的日子智慧也得以在书写中传承下来，并在书写之中得到艺术性进步，成为我国传统文明的重要组成部分。这是汉字比较于其他表音文字的优势地址，西方人现已认识到“他们受言语影响的文字只记载言语(标音字母)，构成‘言语中心论’传统，然后也想学习我国的文字，这是他们某些思维精英的主意(如法国的德里达)”。我国汉字本身的特征有利于书法这种文字书写艺术的呈现。
在汉字的象形特质的根底之上，字很简略和人的情感发生联络，人们寄予汉字书写的内涵情感就非常丰富。字的书写(刻写)在这种“有形”的审美寻求之上，在书法艺术中逐渐孕育出一种关于“无形”的“境地”的寻求。我国书法的文人书写是我国书法艺术观构成的要害之处，在一代代文人笔下，汉字或摇曳生姿，或严厉严厉，或温婉含蓄，相连于书写者的所思所想、志趣愿景。我国文人寻求的“境地”现已高于情感的表达，其间蕴含着我国文明中独有的关于哲学、人生道德的深层智慧。此时的书法艺术不再拘泥于“形”的寻求，字型与笔法全部服务于“意”的表达。假定文字的书写性笔法寻求是一种线条的活动韵律美感，那么更深一层的书写是企图营建一种“言外之意”。
在字与笔的根底之上，“境地”的寻求成就书法的艺术高度。书家喻意于字中，毛笔的书写之下发生了汉字丰富的形状，这是书法笔法运用展示出的美。汉字的书写中，将汉字蕴含的神态意蕴通过毛笔带来的书写改动表达出来，是对意与笔的活态结合的寻求。而书写出的汉字是这种结合的静态视觉作用，这是汉字书法史上可以涌现出如此多样的书体样貌的内涵动力。
三、总结
在书法史中，无论是刻写仍是书写，都是不断地求变，字与字不同成为“体”，笔画与笔画之间的改动构成“风格”。假定没有改动汉字就会失去生机，为了实用性考虑而呈现的字体难免会堕入僵化的窘境，明清呈现的“馆阁体”就是先例。今世汉字印刷字体规划检验在书法艺术中获取创意，要点应该放在书写对汉字的影响上来，包含影响的方法和作用。回归书写是赋予汉字印刷字体规划生机的方法，在书写中感受汉字笔画的运转、结构的平衡，再通过书写融入汉字印刷字体傍边，是今世汉字印刷字体立异的最简略最质朴的方法。在自己的语境中书写，才华展示汉字的本来面目。