如何设计和制作出带风字体
我很少遇到这种非同寻常，与众不同以至于无法放置的字体。哈勒姆《风》（Wind）是其中的一例，所以我问她能否出版
Hansje是从事文字工作的平面设计师。她模糊了类型和图像之间，前景和背景之间的界限，经常创建诱人的图案，这些图案只有从远处观看才显示其文本，从而使读者难以解码信息。我一直在关注她的工作很久，大约一年前，我去了阿姆斯特丹的一次演讲，介绍了她的最新项目。
讲座结束后，我问汉斯是否曾经考虑将她的某些字体作品发布为零售字体。她回答说，她发现自己制作的字体是非常个人化的工具，她无法将它们提供给他人，因为它们是使作品成为她的东西。我不想太努力，但我建议我们可以采纳她工作的一些原则，并为她和公众使用创造性的工具。
时机正确。Hansje刚刚与字体设计师兼程序员 Rossum合作，后者以荷兰最大的音乐节Lowlands的身份对她的作品进行了“工业化” ，并将其转换为可生成海报和动画的脚本。这简化了将这种复杂的字体应用于商业项目的过程，否则将是非常繁琐的过程。
汉斯耶喜欢其他设计师可以利用她的作品来创造新事物的想法。她通过电子邮件将原始Illustrator文件发送给我，我们研究了如何将其转换为数字字体。尽管她的作品看起来非常直观，但这是系统探索和设计研究，制定规则和公式以形成形状的结果。她解释说：“这就像玩游戏一样。” ``如果我在一条线周围画一条线，然后在另一条线周围画一条线会怎样？如果我在字母周围打上网格会怎样？” 这是一种好玩的方法，通常会导致意想不到的结果。
她的第一个字样的工作始于分析图纸。Hansje已经制作了基本字母A–Z和数字0-9，但是问题是如何创建必要的额外字形，货币符号，标点符号和带重音的字母。一种可能是剪切并粘贴现有字母，另一种可能是使用与她最初使用的相同方法来重新创建它们。Nikola Djurek首先尝试根据现有工程图完成该设置，但由于原始Illustrator文件包含太多点，因此产生的字形非常混乱。我们决定采用另一种方法：尝试逆转Hansje的创作过程。
风 的核心是将字母映射到对角线8×8像素网格上，其中连续的像素行偏移了像素距离的50％。我重新创建了网格和基本字母，以查看结果是否与Van Halem的原始作品相符。在某些情况下，它们是完全相同的，但在另一些情况下，则存在差异。我的结论是，差异是由于创作过程中的人为缺陷所致，因此决定尊重它们，尽管新角色的制作更加系统化且没有这些缺陷。制作完像素图后，通过用类似于van Halem的元素替换像素形状，然后旋转像素以生成NE和SW，然后镜像以生成NW和SE，可以达到最终效果。
当我们开始使用该字体时，它没有名称。我们考虑过在带有该名称的项目中以“ Matilde”命名，我们也考虑了“ Milano”，但事实证明这两个名称已经被其他字体采用。由于这四个样式基于四个基本方向，因此更容易命名。我们决定将它们命名为东北（NE），东南（SE），西南（SW）和西北（NW）。从那里，风这个名字自然而然地出现了。
我对Hansje的承诺不仅是复制她的作品，而且是将其推向她可能未曾考虑过的方向。关于该项目的下一步发展，我有两个想法。首先，最近引入的可变字体是基于Apple的TrueType GX和Adobe的Multiple Master系统的技术，它使用户可以沿连续的设计轴范围在各种Master之间进行插值，从而根据需要生成新的字体变体。通常，这些轴是重量，宽度或光学尺寸，但理论上最多可以有64,000个轴协同工作。我变得很感兴趣，看看它们是否可以用来控制Wind线条的方向。
我的第二个想法是将Wind扩展到其他编写脚本。了解了形状的构造方式之后，我深信我们可以制作希腊文，西里尔文甚至阿拉伯文的版本，我们将很快发布这些版本，使全世界的设计师有机会根据Hansje van Halem的个人研究探索视觉元素，并且使用它们创作出意想不到的新作品的可能性。