阿拉伯书法和字体设计

阿拉伯书法和字体设计

阿拉伯书法无疑是伊斯兰艺术的最高成就之一，而且几个世纪以来，伊斯兰和阿拉伯世界的不同地区都涌现出许多书法风格。阿拉伯文字是一种空灵的艺术，它的风格多样，所需的技巧和热情以及它所要传达的信息与众不同。

书法字体的强大影响长期抑制了阿拉伯字体设计的发展。对艺术的宗教和文化依恋以及样式的复杂性都在其中发挥了作用，而样式的复杂性远远超过了面向拉丁的排版系统的功能。

因此，阿拉伯字体进入了数字时代，经历了几次脱节，所有这些都受到严重限制：在铁水字体的情况下，要忠实再现书法风格，就必须创建一个非常大的字符集（至少900个字符，Bulaq出版社，开罗，1800年代初）。

对于Linotype的简体阿拉伯语而言，排版技术的局限性在于必须对脚本本身的核心进行修改。最近的技术发展消除了许多这些限制，我对阿拉伯书法的迷恋一直是我设计字体的主要动机，并且由于现代字体设计（不仅针对阿拉伯文字）已经达到了全新的复杂性水平，所以我想探索这两个领域之间的关系。

我的研究重点是数字字体环境中的书法字体的交集，平衡了双方的可能性。为此，我选择了Diwani风格，这种风格的复杂性和非常规规则可能不鼓励进行更广泛的数字探索。

从Thuraya的最初草图到最终的数字版本的设计过程充满了波折。假设这种倾斜效果最终会起作用，我开始制作了两组快速草图，其中一组严格基于书法，另一组与书法分开（不遗漏结构）。

经过数轮绘画和大量时间用于根据书法风格设计倾斜字母之后，我得到了一个重要的认识：强迫字体遵循书法文字的规则和比例是不正确的方法。像脚本的所有其他功能一样，该系统必须适应数字字体的功能。

我一直非常专注于根据字母的级别设计字形，以至于我没有探索过字母形的形状，而与字母所占据的层数无关。结果是过时的感觉和不令人满意的形状。

因此，必须做出一个重大决定：我将倾斜的基线放在一边，转而保留Diwani的形状，并在倾斜的字母之间实现顺畅的连接，在保留书法精神的同时又与书法有所不同。

稍后，我将从这个笔直的基线字体中设计出一个新系统，以合并倾斜功能。会有两种版本的字体，每种版本都适合不同的目的。

急剧的变化包括最大程度地减少倒转的曲线，在笔移动后创建清晰的切口，使牙齿更明显，减少某些字母的卷曲末端，更改某些字母的形状以避免在阅读时造成混淆以及打开所有闭合的计数器。

另一方面，保持字母的清晰水平倾斜和平滑弯曲的连接，并与孤立的字形一起玩耍，是在字体中创造出动态生动感的方法。我对结果感到非常满意。效果是瞬间的。看起来像是一个不错的开始，从这里开始，字母经历了几个周期的更改，固定和重新绘制，以满足字体的需求。