书法字体该如何写，想要了解这个问题，就必须了解书法的结构。所谓书法的结体就是指书法的间架结构。明代赵宦光认为:“能结构不能用笔，犹得成体，若但知用笔，不知结构，全不成形”。 这正说明了结构在书法学习中的重要性。也正因其重要，对书法结构的研究，传统书论中俯拾即是。
如隋代智果《心成颂》，唐代欧阳询《三十六法》，明代李淳《大字结构八十四法》，清代黄自元《间架结构九十二法》等等。它们都对书法的笔划位置、关系安排、揖让安排等提出了一些规范性的观念。如:画长竖短，撤捺宜收;画短竖长，撇捺宜伸;从即之字，宜左高而右低等等。
宋体字和黑体字的设计中，其基础离不开书法间架结构的训练，也在不同程度的遵循了这些原则，或在此基础上加入了形式美的法则。
如:左右结构之字应左右均衡;上下结构之字宜上紧而下松;撤捺之笔应相互穿插;以粗细变化克服粗细错觉;以上窄下宽克服上宽下窄的错觉;以左右对称保持重心居于中央等等。主要表现在以下三个方面:其一，均衡。它包括五个方面的内容。
(1)笔画间的距离大致相等。如“拥”字，横画间的距离大致相等，点撇和竖画的距离也大致相等，没有显得特别宽与特别窄的空间，这个字在结体上就达到了“均衡”的要求。(2)字的各部分比例适当。如“绝”字, (见图9)左右大致各占二分之一.如果把其中任何一部分写的过大或过小，乃至任何一笔写的过短或过长，都会失去均衡。(3)同类笔画在写法，方向、角度等方面，保持相对统- -。 如“杨”字，其下段“勿”字三撤与其斜勾,写法、方向、角度皆相队统-,即大致平行，这就是均衡。(4)字内笔画的粗细，不宜太悬殊。如“六”字，尽管三个笔画都不同，但三个笔画的粗细都差不多，因而显得均衡。(5)每个字的笔画有多有少，但点画大小基本一-致。美术字中常说的“句围之字要内收也是这个画延伸至右方的横画之上，左撇则撇到其下方，以填补上排留下的空白。两撇、竖勾和捺，也呈交聚之状。这样字就显得紧凑。其三，平稳。它是指-一个写出来要站立得主。
尤其是楷书，则分为三种情形。-是下部宽与上部者,如“生”字，重心居下，容易平稳。二是上下部-样宽，如“图”字，重心居中,也易平稳，如把下部写得很宽，反而给人以头轻脚重的感觉。三是上部宽于下部，如“宇”字。“字”字尽管上宽下窄，也站得住，因其重心居中，中线恰好通过重心。可见，字要写得平稳，保持其重心居中或略微偏下，是非常关键的。综上所述，字体设计的结体从根本上就离不开书法间架结构的影响，只有确立了规范,才能有的放矢的变化和创造。
通过以上介绍，相信大家对书法字体该如何写这个问题已经大致明白了，但是想要写出好的书法字体必须多练，字魂字库里的书法字体，便可以作为参考。