中文书法的枯湿、燥润是体现在运笔迟涩与疾速上。迟涩取其稳重、沉重,端庄有力:然- 味迟重，专务迟涩，则会失却神气、风采。故必欲与疾速相辅而行。
运笔疾带，取其劲利、飞动，风神显露;但一味疾速，则易浮滑而失势失态，故必与迟涩相辅而行。至于迟与涩的辩证处理在书法史上则又有十分丰富的内涵。
王羲之《书论》中提出了“每书欲十迟五急"的辩证原则，即以迟涩为主，以疾速为辅。并云:“凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结字成矣。仍下笔不用急，故须迟，何也?笔是将军,故须迟重.心欲急不宜迟，何也?
心是箭锋，箭不欲迟，迟则著(现代汉字艺术设计》中物不入”。现代中文书法艺术设计正是借鉴这种枯湿、燥润形成的墨象美。
如:作品《贪》就是采用书法的枯墨(飞白)和浓墨相对比的手法,运用毛笔涩行和疾行的技巧来设计的。文字形象似一个大腹便便之人,不整齐的毛边和浓重的积墨让人从心里产生-种厌恶之感.这也正是作者通过这种书法枯湿、燥润的变化所带给我们的一种意象。