一、包装规划中的书法字体元素
“我国式”的包装规划，有必要首要要立足于民族的传统文明、融入现代的规划认识，打造今世的我国风包装规划。如何将我国传统元素与包装相结合，然后更好地翻开、表现一起的传统文明和民族赋性，已经成为规划师们的一个重要课题。包装规划中的文字能够分为主体文字、广告语文字以及说明性文字。文字首要需求清楚的批注产品的特征和用途。其次包装规划中的字体，其方法美感的运用不只需展现汉字的结构美，凸显字体的方法美，还要给顾客激烈的产品视觉冲击力，然后能抵达进一步增加购买自愿的意图。书法作为今世重要的文明软实力、我国的传统文明之一，从古至今都是一项具有前史性质的社会形艺术活动，不同前史时期的书法著作受其当下时代环境、政治操控、文明日子等诸多方面的要素影响，呈现出的我国风千姿百态的审美趣味和创造风格是各种类型的包装规划所向往的。二者结合，以书法汉字的直接表达方法来传达产品的相关信息，一起运用书法线条的粗细真假转换、黑白灰之间的非规矩络绎营建出超卓的空间作用，让顾客直观地遭到视觉震慑予以震慑，发生产品遥想和购买欲。并经过书法的规划图形，是顾客感到全新的包装规划美感，并领会包装下所蕴藏的该时期书法的我国风民族文明特征。
二、书法字体在包装规划中存在的运用含义
我国传统文明一向遭到人们的重视，各类的“我国元素”被广泛运用于现代平面规划中，海报、标识、广告、包装无处不在。以下检验经过我国书法对包装规划的存在含义动身，归纳出在书法中三种在包装上的一起优势，引出怎样在规划中天然交融、并美妙地运用传统书法字体的包装规划考虑。
（一）行进包装规矩美包装规划中文字的比例分配、图片的排放、副标题、说明等等之间文与图之间的规矩分配是有规划理念在其间的，这就如同说我国书法家王羲之的行书书法《兰亭序》在处理文字的气韵联通时，各不相同的“之”字，有21个之多，便是为了调整、编列文字交织、行间次第、字体纵向的重心等问题。但是在规划中限于包装纸张的大小和所要传达的信息内容的多少，所以文字的大小、行距、重心等需求留心的点能够使包装的全体错落有致布局合理能够使产品宗旨与其他附加内容愈加谐和共同，使用编列的合理性，让顾客越发认识到产品的首要特征也是包装规划中的重中之重。在“国窖1573”白酒——“大美我国”的规划上，规划师将瓶型作为传统宋代经瓶（小口短颈、肩宽瓶体长的一种瓶型），规划图画参看康熙年间的青花瓷并在此根底上进行再创造，字体选用的书法字体规划谐和，也行进了包装的全体感和规矩美。全体跟青花附近的蓝色，也表现一种高贵淡雅的舒适感。logo与规划融入包装的大布景、环境中十分舒适，没有突兀的感觉。在“我国茶”品牌规划的包装与北宋时期张择端绘画大师所制作的《清明上河图》二者进行规划结合中，包装著作选用内画的书法图画作为部分装修，内盒能够拼接成“清明上河图”长卷的图画，规划无缺、古雅，表现出了包装上平衡、规矩及意境，也表达了茶叶在我国悠长的前史沉淀。
（二）行进规划意境美能够经过历届书法名家的书法著作看出，传统书法其字画是具有以具象、笼统合二为一的创造特征的。“文字起源于图形”这个概念早在唐代张彦远这位绘画理论家所写的《历代名画记•叙画之源流》中记录到：“是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”可见前期人们就认可“书画同源即书法中也蕴含着绘画的成分”的理念。以唐代诗人李白的书画著作为例，央视《国家瑰宝》的第二季第一集介绍的李白仅有传世真迹《上阳台贴》与品牌AROMAG规划推出的一款“我国风”香水礼盒——「松烟黛墨x国家瑰宝」。以诗仙李白的草书著作《上阳台贴》真迹书法图画作为包装礼盒外观，表现“味道”的古风、文艺、精巧淡雅，包装尽显东方水墨美学经典。并提取李白真迹书法中的“山、清、白、日”四字，与现代规划的“飞线涂鸦”进行规划分配。经过线条的长段各异和粗细组合李白的文字构成的包装画面作用，真假相衬、意境十足。这是一个典型的产品经过书法进行立异、且愈加具有商业价值的规划案例。经过李白书法文章的一起意境美，调制香水味道表现古代文人的儒雅、意蕴悠长；产品又经过了书法字体表现在包装中的东方我国时令，增强了受众对产品包装了解性，让包装表现出方法美感和韵律美感。以文字作为规划的构思元素是现代平面规划中较为常见的构思材料之一，许多可视化优异著作都选用文字构思的方法，或许以文字作为根底元素，然后延伸出图形规划。且运用书法立异的方法于规划，既有利于增加平面规划著作的民族文明认同感，又有利于可视化的我国风形象增加产品的文明内在，加深观者回想点，给人以深化的形象。
（三）传达传统文明跨界求“同”在“百草味”零食跨界国潮与《国家瑰宝》2020年货节推出的“开门纳福”系列中，更是完美地结合了我国书法、国画与当下消费形状中年青顾客的消费心思和诉求。规划经过包装盒里《千里江山图》原图中的八幅作为定量盲盒卷轴放入产品中增加悬念和惊喜感外，又结合了《错金银四龙四凤方案座》提取其造型中的龙、凤和鹿的主体及夸姣寓意；清乾各种《釉彩大瓶》中三阳开泰、丹凤朝阳等标志满意祝福的元素提取结合，与年礼祝福并行叠加求其共“同”点。看起来毫无联络的诸多方面，却能够经过了解传统、学习前史然后更深层次的挖掘出内在的联络，并顺畅激起顾客的购买欲。可谓是推翻传统，而不忘传统，领会传统且经过跨界的方法结合共通点，有机相融。这种跨界的方法不只仅打造了国潮产品，在前史文明的厚重长廊中，找到与产品包装上的平衡点，更多的也能够让顾客更多地了解我国书法、文明前史。以产品助力前史文明翻开，也赋予了产品“我国特征”的一起文明内在。
三、书法字体与包装规划之间的形神融通
根据不同商业产品的类型及其特征，挑选符合风格特征的书法字体是创造的根底。受众团体不同，则包装字体的挑选方向也不同。在重视不同类型的书法字体自身个性化表达的一起，也要保证可读性和易读性，全体的谐和共同是书法与包装二者结合的方法美感之关键所在，以下总结为两点。
（一）力气感书法字体的力气感，是书法线条的下笔、线与线之间的连接、头尾的抑扬起色、线条的沉着混厚，即书法内容对包装规划的质感表现。在包装规划中的力气不只是产品所呈现给顾客的运用、规划说明，还包含了视觉上带来的冲击力，观者久久不能忘怀，哪怕仅仅是看了一眼包装罢了。图画元素作为包装重要的一部分，经过合理安排规划方位，抵达完毕产品更好的营销、创造经济价值的意图。书法自身就具有超卓的点、线、面所构成的平面感和线条美，作为图画元素人们欣赏书法是能够得到审美的欣赏和艺术上的满意。那么二者结合，书法给予包装的力气感能够在“我国发行的多枚不同类型的五元书法硬币”比方中得以展现。2017年的楷书五元硬币，作为“和”书法五体的压轴，选用书法家颜真卿的颜体楷书《颜勤礼碑》中的“和”，配以毛笔飞白，让硬币的不好图、文动态结合，烘托书法带给人们的力气。纵观5组央行发行的“和”字币，2009篆字版取自《会稽刻石》、2010隶书版取自《曹全碑》、2013行书版取自王羲之《兰亭序》、2014草书版取自孙过庭《书谱》、以及2017年楷书版颜真卿《颜勤礼碑》。经过具有代表性的书法和其时代时期“和”字精力的社会含义，全体规划给人以分量和力气感。书法硬币的本质上都是源于对我国古代“和”文明的思想提炼。所以这儿说到的力气，是书法包装对观者内心深处的震慑和欣赏。
（二）节奏感艺术家在规划优异著作的过程中，要完毕对各种艺术著作要素的平衡，与此一起还要能够将人文思想充分表现出来。由此可见，书法艺术的丰厚规划理念和自身独有的节奏性、洒脱性和线条的生动性都能够运用到包装规划之中，作为规划的首要载体，成为规划师创造国潮风的可继续翻开初始性动力。将书法字体融入包装中，针对不同类型的书法字体和产品包装需求选用不同的创造方法，例如楷书的留白、均衡、韵律、体式接受；隶书的比照、对称、律动；草书的洒脱、密不透风、疏能跑马；行书的起承转合、以形适意等书法字体规划中的方法美规矩。并经过部分现代技能的字体变形、古代书法的全体引入运用等规划方法。起到优化外观，行进产品文明内在、树立品牌形象的作用。关于国外的消费团体来说，乃至能够起到一个宣扬我国文明、树立五千年文明文明大国形象的作用，从一个产品包装发生对我国文明的喜好抑或是对我国文明有了更深化的形象。